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美術基礎中的隱沒透視是什麼意思
隨著距離的拉大，物體逐漸由大變小，其外形清晰度也逐次消失，這和色彩透視的原理是一致的，但也有必要探究其中的規律。
每個物體都具備3個屬性：形狀、體積和顏色。在日常生活中，看遠處的風景，體積較顏色和形狀更容易分辨，相比形狀來說，顏色更容易分辨。當然，此類物體同樣不能是發光體。如圖2-96所示，這是我幾年前拍攝的一張照片，距離我最近的樓房的體積、顏色、形狀都清晰可辨，中景樓房的體積告訴我它們都是樓房而不是高山，相比而言顏色和形狀就有點模糊了，遠景我們依稀可見是樓房的體積，但是形狀變得已經很模糊了，顏色相對近景也有些發灰了，但是較形狀的“消失”來說還是可以辨別的。因此得出結論，物體具備的3個屬性根據距離的拉開由清晰到模糊遞進的關係是：體積>顏色>形狀。
如果遠處的物體在我們的視線內，且能清楚地看到，即表明該物體不是非常遙遠。如果我們要將遠處的物體“入畫”，應當注意用清晰度來表現正確的距離，如果我們看到的物體模糊不清，畫它的時候應當明確顯示這一點，即最先消失的是物體的主要細節，因為體積已經隨著距離的拉開失去了真實麵貌。再遠一些，次要部分會消失，直到最後連整體形狀變得模糊不清，甚至消失。
比如現在要畫一片茂密的森林，難道要刻畫每一片樹葉？估計畫一輩子也未必能完成。如果真要刻畫每一片樹葉，哪怕是再厲害的寫實大師，畫出來的東西也會顯得不真實，因為已脫離了現實。我們完全可以把距離自己近的大樹刻畫得相對細致一些，遠景可以簡單地概括，甚至一塊顏色就可以表現鬱鬱蔥蔥的森林。
為了簡要展示隱沒透視在實際繪畫中的運用，我快速塗出了一幅風景畫。畫麵中由近到遠的山峰是主體，其中山峰A距離我們最近，體積清晰，山峰B隨著距離的拉遠，細節已經變得不那麼明顯了，山峰C更遠，但體積還在，因為我們知道它還是一座山，色彩也還在，但是形體已經變得不那麼嚴謹了，如圖2-97所示。把握好這一點就能輕鬆營造出更逼真的畫麵。
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