Hello，今天給大家帶來的用Houdini|Maya|Arnold|Nuke製作的動畫Lookdev作品流程。

一、簡介

該作品的作者是Mirko，一名3D燈光藝術家，但是他更喜歡用全能藝術家來定位自己。接下來就是其作品的設計及製作過程

作者開始學習Houdini是因為他大學老師Michel Collinet，也是作者的朋友，是巴黎Illumination Studio的視效藝術家。Michel Collinet將Houdini推薦給作者的動作設計項目，以前作者是用Cinema 4D進行3D動作設計的，因為他對Cinema 4D較為熟悉。剛開始的時候，作者進行基礎的學習，目的在於創建程序化幾何圖形以及影視煙霧。後來慢慢發現，Houdini更為強大，可以實現很多種效果適配多種創建環境，作者可以用Houdini這個款軟件製作一個完整的項目比如：lookdev、燈光、渲染等。促使作者去繼續使用這款超級無敵靈活軟件的原因在於，它讓作者的創作沒有限製，可以讓我們創建很多事物，近乎於可以創建所有事物。

要在Houdini上有一番造詣，你就不得不去做各種練習、看教程，去嚐試做各種獨立作品。如果偏要我給一些建議的話，就是要先有好的創意因為技術是可以學習的。比如你想做個煙霧，其實很簡單，因為網上有很多教程，也許第一次做效果會不太好、需要一些幫助。但是，如果你先有了一些好的想法，你就知道你需要什麼技術、素材、認知等等，當一個項目製作結束，你將會意識到你有很多要學的以及要重新學習的。

二、關於這個項目

出現這個製作的想法是作者在看完一個觸手製作教程之後。所有的模型、動畫等等都可以用代碼製作生成。我從不認為我是視效和代碼方麵的專家，當時在看完這個教程後，讓我想象到了一個非常大、移動速度超快的怪獸，我的腦海裏，有了一個畫麵：一個怪獸在非常逼仄的走廊裏移動、流淌粘液、口水等。有了這個想法畫麵之後，我就十分想去實現它。

我從《怪奇物語》（王掌櫃很喜歡看，但是感覺後麵的幾季垃了，可能也和男主長裂了有關係呢）中獲得了很多怪獸的靈感，它們的渲染和樣貌，是我非常想要的。我本身也是獵奇故事愛好者，所以總能直接或間接獲得相關事物的靈感。對於狹窄走廊，我從我腦海中一些記憶深刻的恐怖電影、遊戲（比如死亡空間）中獲得了一些畫麵。我青春期那會兒玩的這些恐怖遊戲，一些閃回畫麵至今還在影響我。

三、場景

通過程序化建模我進行怪物創作。為了讓怪物更具有機感，在渲染的時候於怪物表麵添加了噪波。一開始我專注於怪獸的渲染和製作沒有考慮其他，因為我比較喜歡這一環節。但是在我後來學到了如何讓怪物黏上牆的時候，我有了一些想法：我創建了鏡頭和動畫，並用Maya搭建了一個走廊環境，讓怪獸位於畫麵中心。

我的工作流程持續集中於Houdini和Maya，並且感謝Arnold，讓我後續的著色、幾何處理等流程變得輕鬆許多。

我創建的環境是基於Maya的傳統建模方式，沒有用程序化。這個環節我用到了Quixel Bridge的資產讓生產更快一些。在資產、環境製作完畢後全部導入到Houdini用作靜態網格。這裏我用到了FX simulation工具。

四、生物製作

生物製作著實是一個技術挑戰。在我搭建好整個線條生成係統之後，又跟了個教程，開始設定項目。我創建了牆壁，並令怪物沿著它們平滑移動。

一開始，怪物有不同的外表，我非常喜歡，我用houdini的volumes噪波實現的，但是一個大問題是我必須要UV來確定我是否拉伸了貼圖。所以我舍棄了一些網格細節，並創建了能在程序化生成網格下起作用的UV係統。那是最大的技術挑戰——在實時生成的網格下UV還要起作用。項目裏的Shader完全是程序化的，所有都是基於Arnold的噪聲。

這裏我們總結了解決該難點的技術步驟：

1.通過程序化建模創建splines確保他們能夠根據牆壁上散布的點進行程序化生成連接。基於一個閾值，選擇這個連接有多長。

2.在距離屬性進行差值，創建Curveu的變量是重采樣的以及它是spline起始與結束的距離值。這樣可以使得動畫更劇烈，我們可以看到這些splines移動時的結構。

3.為這些splines創建噪波，並創建半徑屬性。

4.基於生成的基礎點創建頭部

5.創建程序化UV

6.讓基礎點開始運動並觀察所有根據這些點生成的網格

五、Houdini工具流

Houdini這裏，我看了很多關於Vellum fluid係統的教程。Houdini每個新版本的變化特別大，對於一些燈光師，適應新工具並不是簡單的事，所以我看了很多關於這方麵的視頻教程。

我創建了兩個FX層：第一層是整個怪物向外噴射的液體；第二層是從怪物觸手接觸留在牆壁上的液體。

下麵是我的步驟總結：

1.從運動的怪物上創建噴射器，這個噴射器由怪物網格上的散布點組成。這裏有打組，這些組的保持法線選項允許你根據所給角度選中模型。我用不同參數分離怪物的頭和觸手，然後從粒子裏給每一個部分創建一個 VDB。VDB可以讓不同部分統一融合起來。

2.創建膠體約束。

3.創建 Vellum fluid和DopNet

六、渲染部分

我開始在houdini中打光的時候，創建了一些基礎要素，類似一種視覺預覽，可以看到怪獸的shader在光照下呈現怎樣的反映。在我完成了所有的FX和資產後，開始在Houdini中整合所有要素，並為在最後進行打光。

這裏作者用了三層：設定層（放場景），角色層和FX層

最後的視覺效果通過Nuke視覺合成。對於動畫燈光，我習慣融合關鍵幀動畫，同時強調初運動過程中燈光忽明忽暗的效果。

以上就是今天分享的內容。歡迎關注公眾號，關注王掌櫃。

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來源：Thepoly公眾號