次世代場景《隱秘神廟》製作教程分享

Hello，今天給大家帶來火星時代鄭州校區同學們的作品次世代場景《隱秘神廟》製作教程，一起來看下同學們的精彩分享吧！

一、成員介紹

各位老師，同學們大家好。我們是火星時代鄭州校區2205期遊戲3D模型大師班的學生，十分高興能在這裏跟大家分享我們的場景作品。我們小組四人（組長：白樂其，組員：王炯超、郭潤澤、常豪傑、趙一帆）在王誌遠老師的帶領下，完成了此次案例的製作。第一次製作場景沒有經驗，整個製作的過程當中也遇到了不少的困難和挑戰。但也收獲良多，尤其是此場景用到了大量的雕刻技巧，我們對ZB的使用，已經有了初步的心得。

首先給各位展示一下最終效果：

二、製作流程

1、分析原畫及搭建大型

本次作業是以小組的形式展開的，最開始的工作便是分工了。首先根據王誌遠老師的建議，我們先把粗模搭建出了。將原畫中的重要的東西用簡單的幾何形體表現出來，調整大關係上的比例。因為一旦後麵發現了比例錯誤的問題，便很難再去修改了，可以算是十分重要的一步。同時根據原畫分析資產進行分工，確保每個組員都能在這個階段進行ZB的練習，為之後的學習打下基礎。

大型擺放

這個階段最困難的地方在於調整攝像機的焦距，因為並不清楚原本參考圖的透視數據，我們進行了多次嚐試才確定下來合適的攝像機焦距。大型的搭建講究準確，一點點細微差別，就可能會導致整體效果發生變化。所以說最開始的大型搭建，一定要用心，出現問題及時調整。

2、製作中模

雕刻部分：本次場景案例中的三個石像、兩顆樹木，平分給了我們小組的五個成員，在max中確定好比例大小以後，將大型導入到ZB中進行雕刻細節，完成接下來的高模製作。

硬表麵部分：我們的石柱、石門等道具，是在大型的基礎上製作出中模，之後對中模進行卡線添加渦輪平滑，製作出高模，其中某些獨特的細節再進到ZB進行雕刻。

中模就是在粗模的基礎上不斷細化，同時注意布線問題，方便後邊高模階段的卡線。由於我們小組人員過多，所以很容易出現節奏不統一，比例不正確等情況，每一次的整合就變得十分重要。

3、製作高模

我們絕大多數的高模都是使用ZBrush進行製作的，對於剛剛開始學習的我們來說，是一個不小的挑戰。在老師的指導和幫助下，我們對分工再次進行了細化，場景中最重要的石像分成兩個部分製作，大大的加快了製作的進度，以及每個人的工作壓力。

ZB中灰度圖生成花紋的功能，極大的加快了我們製作硬表麵上花紋細節的速度，讓我們可以對其他需要精雕的模型，有了更多的製作空間。

石像高模

4、製作低模

對於高模進行拓撲，是一個漫長的過程，為了確保高模於低模的高度匹配，隻能細心細心再細心，再拓撲結束之後，我們對TopoGun的使用已經爐火純青。

拓撲完成之後，就是對UV的拆分於擺放，我們將像素密度定為一平方米512像素，最大貼圖尺寸4096X4096，不限製貼圖的張數。確定了像素密度之後，我們分開擺放自己的UV，就可以確保後麵製作材質的時候，尺寸不會出問題。低模與UV的工作完成之後，開始法線烘焙，在這個過程中會反複對低模與UV進行修改。

低模法線展示

5、製作材質

跟高模製作一樣，我們的重點同樣是整體材質的統一度，顏色與質感的高度統一，所以基礎材質一定要提前明確好,所以組長做好了一個智能材質球，分配給每一組員，避免了不少麻煩。同時，尋找參考也是必要的，隻有見到多了，才懂得東西怎麼做。

6、製作文件整理與渲染

小組合作的重中之重在於文件整理，組長需要把五個人的資源全部整合好，亂七八糟的文件整理會讓後期資源整合帶來巨大的麻煩。每個人要把自己製作模型的材質球與導出的貼圖文件夾命名一致，並且跟其他的模型區別開來（組長改文件名字會改哭的！！！）

資產一覽圖

最後的工作就是渲染，我們使用八猴四來進行此步驟。其中，打光十分讓我們頭疼，作為我們的薄弱環節，經常把亮打的曝光，暗部壓的完全看不見，打出來體積感非常的弱，後來王誌遠老師詳細給我們講了燈光的打法，比如燈光的主次關係，燈光顏色的冷暖變化，通過冷色調來凸顯出內部的氛圍，以及燈光強度的理解，不要出現曝光、死黑等等。最後多次進行調整等到了白天與黑夜兩個最終效果。

白天效果

夜晚效果

三、結語

這次案例製作過程十分寶貴，我們進行了PBR材質、硬表麵物體、ZB人體雕刻、八猴渲染等多個流程，在此期間我們組員更加團結和了解了彼此，也互相學習到了更多的東西。很感謝隊友這次的陪伴，讓我感受到了團隊的力量。十分感謝王誌遠老師的全程教導，以上就是我們小組作品的整個製作流程，當看到成品的那一刻，我們內心十分高興，一個月的努力得到了回報。有付出就有收獲，一切的努力都是值得的！

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來源：Thepoly公眾號