如何營造插畫畫麵感之畫麵塑造（一）去繁就簡與欲擒故縱

1.去繁就簡法

謝赫的六法論中還有一條法則叫“經營位置”，是指物象的位置安排，或指安排配置的動作，因斷句的不同從而使得“位置”或為名詞，又或為動詞，總之是指構圖和構思。畫畫就像是在有限的空間內織造無限的世界，如何在有限的空間內有序地安排好有形的物象和無限的想法?這正是今天所要講述的重點。

我想很多人就算不知道冷抽象代表畫家蒙德裏安，也看過他的大作，如圖所示。作為非具象繪畫的創始者，他的畫可以說將繪畫簡化到了極致。在他的畫麵中我們找不到具體的內容與情節，隻有線與麵，這些最原始最純粹的繪畫語言表達了作者內心的感受與情緒，從而創造出了表裏均一的平衡感。縱觀藝術發展史，特別是現代藝術，眾多大師共同為我們打開了一扇門，那就是去繁就簡。

不管是在構圖還是在形式上，隻要我們堅持這個法則，便可為自己的發展解開羈絆。當遇到紛繁蕪雜的對象，不要抓耳撓腮，而應冷靜地去麵對，隻要畫的不是超寫實作品，就不必非得麵麵俱到，就算是超寫實也不可能麵麵俱到，這世界有百分之一百的寫實嗎?答案是否定的。

當我們麵對一幅複雜的摹寫對象時，如圖所示，首先要給予這幅摹寫對象一個定義，它隻是我們認知的參照物，而不能讓它變成教條，要注意對象更要尊重自己的眼睛，把自己的所見所想表現出來才是最重要的。

什麼才是寫實作品?我認為作品的寫實不是故弄玄虛的賣弄技法，而是要注意繪畫方法上的統-和諧，繪畫語言上的平靜樸實，因為繪畫的真正含義是寫意傳神。比如麵對這張百合花圖片，要想完完整整地畫出來，隻要時間允許，是可以畫出來和圖片相差無幾的寫實:作品，然而對於絕大部分人來說，除了技法不過關外，耐心也是-項重大考驗。

形似固然重要，但是神似更重要。一味地追求形似，往往會弄巧成拙。所以說，我們在繪畫中要時刻注意去繁就簡，把包裹精氣神的外露贅物剔除，才能真實地表現客觀物象，才能創造出形神兼備的藝術形象，如圖所示。

2.欲擒故縱

繪畫的構圖和攝影的取景有很多相似之處，不同的是攝影師在按下快門的一刹那，畫麵隨著手指一動而定格，所謂的抓拍就是指攝影師利用高速快門來捕捉運動中的物體，因此很多有經驗的攝影師都善於培養自己的瞬間把控感。

而繪畫的構圖留給畫家思索的時間是足夠的，所以很多人把希望留在後期的修整.上。但這不僅會降低畫麵所要傳遞的主題思想，同時也降低了取景的真實感。因此我更推崇攝影師的瞬間捕捉方法，我稱其為“欲擒故縱”法。

如圖所示，我所要表達的主題思想是-架老式戰機穿越石孔。背景的色調對比很強烈，較為搶鏡，很明顯這會分散觀者的注意力。為了讓觀者的視線移到飛機上，我“切”掉了飛機的一側翅膀，讓飛機飛行的方向空間狹窄，結合右邊較大空間的區域，表現出飛機孤獨的飛行狀態。

如果飛機尾部沒有尾跡雲，我是萬萬不可能采取這種構圖的，正是由於這條尾跡雲和飛機一同貫穿了全圖，才讓我敢於將飛機截掉那麼一大截。其實這種構圖並非最理想，但可借此說明構圖時一定要注意照顧彼此。

可以肯定的是，任何一幅繪畫作品都無法從空間上包攬宇宙，總要切除一部分空間。這就叫有得必須舍，有舍必有得。換言之就是欲擒故縱。作為三十六計中的第十六計，擒:捉拿，縱:放開。我們要想捉住畫麵，就必須懂得放開物象。由於我們不畫，觀者就看不到，這樣就給了觀者一個無限遐想的空間，如圖所示。