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插畫繪製實例之編發少女（三）調整與細化刻畫
3修整:參考圖片的頭發披到前麵，感覺較為瑣碎，為了讓整個畫麵有一種整體的寧靜感，隻有把它們都蓋住了。這一步我還對麵部與手部都做了更深的細化。不知大家看到這裏有沒有發現一個規律，很多時候我都喜歡在上色時用一些小筆觸蘸些顏色在畫中來一次蜻蜓點水，然後將這些突兀的顏色潤開。
其實，這麼做的目的就是為了增加色調的對比，從這些微妙的對比中找到和諧。這些顏色一開始很突兀，就是因為麵積太小，麵積小受力麵積自然也就大，給觀者視覺刺激也就大。注意，在後麵將麵積擴大的過程中，畫筆工具一定要配合Alt鍵吸取過渡色。這些步驟都是為了讓畫麵內容更豐富，也遠離了花哨，如圖所示。
4細化、完工:畫人物最難把握顏色的部位非膚色莫屬了。為了讓大家知道我的用色範圍，我特意為這幅畫的皮膚用色範圍做了一個標注，如圖所示。
所以我們常看到一些作品中人的膚色或是灰色或膚色基本上就在這個區域，是不是很簡單呢。當然人的膚色差異除了種族、性別、年齡等因素之外，還有一個最重要的因素就是畫麵基調和環境色，特別是光的影響,是藍色等。總之，都逃不開一個共同準則，那就是最基本的素描關係。
如果大家有興趣可以做一個試驗，在白紙上寫好一行字，然後反過來迎著陽光看，你會發現自己的字怎麼都成斜著的了。這是由於大多數人是右撇子，所以字往往向右邊歪，而自己是不知覺的。
繪畫也是一個道理，特別是畫人的時候，我會經常把人物水平翻轉，然後接著畫，這樣畫出來的人臉就不會變形。執行“編輯>變換>水平翻轉”命令讓畫麵鏡像，其實也就相當於迎著陽光看反麵，如圖所示。
另外，取色範圍其實並不是那麼漫無天際，也就是在彩虹色條的下方-段區域內，整幅畫的基調.都存在於這塊色域內，如圖所示。
有時畫得疲乏了，會感覺有些視覺疲勞，頭昏眼花找不到北，身在其中，不知其障。此時，我覺得有必要換個角度去審視自己的作品。可以將它反相，按快捷鍵Ctr|+I或執行“圖像>調整>反相”命令即可，就會發現畫麵中的毛病還真不少，如圖所示。
找到毛病後，逐個修正並細化，直至完成，如圖所示。
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