Photoshop的傳統畫法（八）動物繪畫步驟①

畫家的創作素材來源於生活，哪怕是擁有豐富想象力的概念美術師，其靈感之源也必然紮根於現實，哪怕是超現實主義的作品，我們也能從中找出現實的存在，作為現實生活中常見的動物，自古以來就是熱愛生活的畫家們競相描繪的對象。而作為現如今的一-名合格插畫師，也不可把自己的技能局限於對某一種物像的描繪。

動物在商業插畫上的出現可謂司空見慣，各類包裝、廣告、海報等媒介上都能尋覓到各類動物的身影，在遊戲、電影角色的設定上，各類精靈、怪獸大都需要倚靠存在於昨天或今天的動物作為外形基礎。

動物分為脊椎動物和無脊椎動物，被我們熟知的大多為脊椎動物，如哺乳類動物、禽鳥類、爬行類和魚類等。無脊椎動物種類更多，為我們熟知的有各類昆蟲，蝦蟹、蚯蚓等也屬於無脊椎動物。

動物種類繁多，因此無法將它們的畫法逐一詳解，這裏我隻講解一種動物的繪畫方法，所以需要大家做到四個字一觸類旁通， 這樣才能描繪出更精彩、更豐富、更有想象力、更有情感的畫麵。

我從網上下載了一張火烈鳥照片，如圖所示。這張照片光感十足，火烈鳥豔麗的紅色羽毛與灰綠色的背景形成了強烈的視覺對比，靜止的畫麵似乎有了色彩的流動。這裏我將用層層罩染法來描繪它，分3個步驟來解決:1.鋪一層“瘦”色;2.提亮、增“肥”;3.細化、穩定構圖、完工。

1鋪一層“瘦”色: “肥蓋瘦”原則是油畫的一種傳統作畫方法，即上層比底層的顏料含油量多，由於含油量少的色層比含油量多的色層幹得快，若瘦蓋肥，含油量多的色層幹了以後，上麵含油量少的色層則容易皴裂。因此油畫作畫時往往是先用含油量小於樹脂比例的鬆節油來調和顏料，後用含油量大於樹脂比例的亞麻仁油來調和顏料。

利用電腦來作畫，當然不必考慮含油量多少的問題，可以把這種“肥蓋瘦”理解為色彩的純度關係，即肥是純色、瘦是灰色。

新建一畫布，前景色設置為較灰暗的顏色，使用“油漆桶工具”或按組合鍵Alt+Delete在背景層快速填充前景色;新建圖層1，使用筆刷“平塗筆(動態)”，選擇灰綠色，在新建圖層上快速地塗一遍色;再新建一個圖層2，在這個圖層上用“平塗筆(靜態)”勾勒出鳥的外形。

這幅畫我隻建了兩個圖層，因為我不習慣建太多圖層，比如眼睛一個圖層，腿一個圖層。這種分層實在是煎熬，不過每個人的習慣不同，適合自己就行。記住第一步的顏色都偏暗偏灰，以便後麵提亮，如圖所示。

接下來在各自的圖層.上從灰調子入手，給背景和火烈鳥加色，依循“肥蓋瘦”這一法則，不急於給畫麵上和參考圖一樣豔麗的顏色。陽光到達地球需要8分鍾左右，陽光到達我們的畫麵就在此時，如圖所示。大家可以看到較之前的步驟有了微妙的光影。有了光影，體積感就出來了，畫麵也趨於真實了。

2提亮、增“肥”:繼續用平塗筆上色，此時可以適當地把鳥的外形交代清楚，用較亮的顏色將原來的暗色覆蓋。至於背景，可以用中綠色勾勒出樹葉的基本色調，因為背景是樹叢，是樹叢必然有樹蔭，因此在畫樹蔭的時候一定要先暗後亮，這樣才不會到收尾階段而產生花亂的現象。

在給畫麵色彩增“肥”的同時，也要時刻關照形體的準確度，有錯早發現早改正。這一步效果如圖所示。

用“肌理”筆刷給樹叢旁的沙土加一層粗糙的沙礫，至於選擇什麼特定的筆刷，沒有唯一答案，因此大家完全可以視其所好，自由發揮，如圖所示。但是一定要注意，在給暗部加肌理時，不可使當前選擇的顏色和底層的顏色反差太大，因為反差太大就會奪目、搶鏡。

使用“顏色動態筆3”豐富背景樹叢。這種筆刷不但有肌理效果還有色相上的變化，能產生微妙的色彩變幻，可以將看似麻煩的背景處理起來方便許多，且層次變化微妙。後麵的步驟依舊是增“肥”，不同的是更注意了細節，按“[”鍵，將平塗筆刷“削”尖，深入刻畫，如圖所示。

（未完待續）