形體的塑造是繪畫者需要掌握的最基本要領，“形”畫得準不準直接反映繪畫者的功力，因此形體的塑造理所當然地成了眾多繪畫訓練班的第一課程。然而我們都知道，形體塑造得準確與否和繪畫者的觀察方法是息息相關的，與其說是在畫形，不如說是在觀“形”。

因此在我看來，形體塑造應該是訓練我們的眼睛，而非我們的手。

不管是畫素描還是色彩，都強調比例關係的準確度。一切物體的比例都是依靠相鄰物體間的對比而產生的。如果沒有參照物，孤立的物體是找不到形的。比如在伸手不見五指的漆黑深夜，我們要畫也隻能畫一團黑。那麼，如果此時漆黑的夜空多了一點星光，請注意僅有一顆星星，沒有參照物，難道也找不到它的形狀?當然不是，一點亮光即可。

那麼剛才不是說塑造形體是依靠參照物來實現的嗎?其實，此時我們畫出的這顆星星也是有參照物的，星星的參照物就是黑夜，然而黑夜是無限的，畫布卻是有限的，這有限的四邊和星星那-點的亮光之間遙相呼應、彼此滲透、緊密聯係、互不可分。

如果畫麵中有兩個或兩個以上的物體，我們可以通過對它們之間的比例去判斷怎麼畫，比如大小、長寬、高低、粗細。任何可見物體都可以和其他可見物體在同-幅畫中用比例去衡量、去對比。確定比例的關係首先應從整體出發，確定大的比例關係，然後再去研究局部小的比例關係。

那麼，如果畫麵中隻有一個物體，沒有可對比的參照物，就像夜空中隻有一顆星星，那麼我們可以把星星與其以外、畫框以內的黑夜進行對比，根據長、寬、高來定位形體。這種訓練方法，我將其定義為“卡位法”。

“卡位法”我們並不陌生，例如在畫石膏頭像時，先用鉛筆輕輕打好外框，然後在外框裏麵畫出頭像的外形，其後再是裏麵的臉型、頭發、.官...其他畫種大多也是用這種方法來“抓形”的。電腦繪畫也不例外，作為最基礎的抓形方法，“卡位法” 既簡單又易行，如圖所示。

首先不著急去畫老虎，而是確定老虎動作所呈現的形狀，這裏是個三角形。接下來再找老虎在畫麵上的具體位置，請注意我標出的藍色的線條，這些藏在大腦深處的隱形線條“卡”住了老虎的位置和形狀，此時不必去關注老虎的具體形狀，而要去看老虎以外、畫框以內的這塊區域的比例關係。

這種比例關係是因為老虎的存在而存在的，關注了它，也就等於關注了老虎的形態，這也就是前麵講到的“陰形”。在大比例關係確立好的基礎上，再將老虎的外形和三角形外框進行對比，逐步深入，直至老虎的外形被勾勒出來。

“卡”住外形後，一切都變得那麼的輕鬆，接下來可以用自如的筆刷在“規矩”裏揮灑，如圖所示。收放要有度，由於放不開，不得不收住，這樣就會造就失敗的作品。繪畫首先要學會觀察，觀察首先要學會目測。因為繪畫不是製圖，可以利用尺子在上麵測量長寬高，繪畫需要不斷地訓練眼睛的對比和判斷能力。

對比目測是最有效的訓練方法。利用眼睛在對象上“掃描”比例，並不斷地畫出來，這是培養精準判斷力的有效方法。最終作品如圖所示。